在好莱坞年夜片通杀的时期，一部文艺气味浓烈的《晚秋》注定是口碑南北极分化的片子。

都揽在了自己身上，说自己就是女流氓，是她逼着丁松给她画那张画的，

可是跟着情节的成长，这条紧凑的人物关系设置便四散开来，杨采妮对事物、动作使人利诱的反映，人物性情在过激和烦闷中恍惚不清，并且在人物性情的改变上尤显展垫不足；作为一个指代重度欧化者群体的代表，刘心悠的脚色更显为难，固然她毫无疑义的成为洋杂小我奋斗史上的指明星，但终究却仅仅成为一个花瓶，使人掉看的让影片的身份主题滑过瓶身。

不需要任何理性上的来由。...